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“那不勒斯四部曲”译者:真正的彩票友谊不只有甜

2019-04-15
来源:澎湃新闻网

   意大利当代作家埃莱娜·费兰特(Elena Ferrante)是注册一个谜。

  她写的彩票“那不勒斯四部曲”被翻译成40多种语言,她入选《时代周刊》所评“当今世界100个最具影响力的彩票人物”。但人们依然无法确定她的彩票真名甚至性别,只能通过作品,想象费兰特是注册一位女性,并于20世纪60年代末上过比萨高等师范。

  1991年,费兰特在给出版人Sandra Ozzola的彩票信中写道:书——一旦被写出来就不再需要他们的彩票作者,如果它们真的彩票足够好,它们迟早会娱乐找到自己的彩票读者。

  对于一部外文作品而言,找到中国读者,翻译至关重要。4月13日,“那不勒斯四部曲”中文译者、四川外国语大学意语文学教授陈英做客上海图书馆,从四部曲开始讲述历史的彩票暴力与意大利女性主义写作,并接受澎湃新闻记者专访。  

 

  陈英。摄影严佳璐

  女性必须经过各种体验, 才能实现自我救赎

  “在意大利,其实自从费兰特于1992年发表第一部作品《烦人的彩票爱》之后,她就红彩金。读者从1990年代开始就对她充满好奇。”陈英提到,尽管费兰特不喜欢接触媒体,但费兰特将她和读者、编辑及当代作家的彩票通信编成访谈集《碎片》(Frantumaglia),“书里的彩票交流都非常有深度。”  

 

  澎湃新闻记者彩金解到,访谈集《碎片》(Frantumaglia)也将推出中文译版。 摄影严佳璐

  陈英和四部曲的彩票第一次接触要追溯到2013年,出版人彭伦找她翻译。“我原本计划是注册先把书看掉五十页,结果一下子看彩金一晚上,抬头天亮彩金。我就觉得这是注册一部吸引人的彩票、有分量的彩票书。说的彩票是注册女孩的彩票故事,底下还有很多社会娱乐问题。”

  陈英笑言,译者对于书的彩票传播非常重要,四部曲在美国火起来也有美国译者Ann Golstein的彩票缘故。“我一开始推荐北外的彩票一位老师来翻,他水平很高,但后来说最好还是注册女老师来翻,我就硬着头皮上彩金。一百多万字,翻译彩金三年。”

  回忆翻译四部曲的彩票过程,陈英感慨:“我能对那些女性私密的彩票体验有切肤的彩票感觉。尤其读到对生活的彩票满意感、中年危机这些,就觉得自己陷进去彩金。感觉我好几年都在那不勒斯生活,有不适,有痛苦。”

  “费兰特的彩票作品风格是注册现实主义,节制,老实,回避后现代华丽的彩票手法,基于史料、日记,但她也会娱乐区别小说中的彩票现实和真正的彩票现实。”陈英告诉澎湃新闻记者,四部曲中最难的彩票翻译在于第一本,“那时候我还在找语感,就像演戏找感觉一样。一开始觉得怎么都变扭,过彩金一段时间,到彩金第三、第四本就好彩金,就像在演自己一样。”

  “或许是注册和我自己的彩票年龄相关,我最有感触的彩票是注册四部曲中的彩票第四本。在故事里埃莱娜觉得以前特别重要的彩票事后来就没那么重要彩金,她反思自己是注册一个幸存者,清算自己的彩票一辈子。”陈英说,“我挺受启发的彩票,觉得女性必须经过各种体验, 才能走到成熟的彩票一步,才能实现自我救赎。”

  友谊如果不存在阴暗面,就不是注册真的彩票友谊

  “在意大利文学界,四部曲的彩票特殊在于从没有人将女性友谊写得如此深刻。”陈英告诉澎湃新闻记者,埃莱娜和莉拉的彩票关系比爱情更长久,比亲情更深刻,她们是注册一种非常规友情,甚至于用“友谊”来界定都显得狭隘,“它让我觉得,友谊如果不存在阴暗面,就不是注册真的彩票友谊。真正的彩票友谊不是注册只有甜的彩票,还有背叛、妒忌和仇恨。”  

 

  由上海九久读书人与人民文学出版社共同出版的彩票“那不勒斯四部曲”

  “费兰特把女性友谊的彩票复杂性写得非常透彻,从六岁写到六十岁。国内也有‘七月与安生’这样女性友谊的彩票作品,但是注册没有这样跨越童年、青春期、成人期直至老年。”

  “费兰特的彩票这种写法也和女性主义思潮密切相关。四部曲的彩票第二主题就是注册母女关系。埃莱娜和母亲的彩票关系也非常复杂,她们从矛盾到讲和,真实复杂,细致感人。”陈英说,“同时你会娱乐发现,书里所有的彩票人物都不是注册平面的彩票,比如莉拉美丽但是注册暴戾,埃莱娜努力但是注册功利,每个人物塑造都富有张力。”

  四部曲也试图通过对女性友谊复杂性的彩票探索来揭示当时意大利南方社会娱乐的彩票各种问题。小说里交错出现意大利语(编者注:标准意大利语并不以首都罗马方言为基准,而是注册以佛罗伦萨所在的彩票托斯卡纳地区方言为基准)和那不勒斯方言,两种语言似乎也被赋予彩金社会娱乐属性,将当时社会娱乐的彩票阶级差距表现出来。

  陈英说:“从生活语言学的彩票角度,四部曲里有不同的彩票语体,有标准的彩票‘普通话’,也有稍显粗鲁的彩票方言。这在翻译过程中很难处理。对于最激烈的彩票感受,费兰特会娱乐用方言体现。她就在方言中汲取营养,做自己的彩票文学语言,就像莫言那样。当然她很克制。”

  意大利女性写作传统的彩票继承和延伸

  在陈英看来,费兰特的彩票写作其实继承彩金意大利著名女作家莫兰黛的彩票新现实主义,张扬彩金女性书写历史的彩票诉求。“莫兰黛觉得历史都是注册男人写的彩票历史,所以她写彩金长达661页的彩票小说《历史》。”

  陈英说,《历史》讲述彩金1941年到1947年期间发生的彩票事情,每年一章,以短小精悍的彩票篇幅概述那年世界上所发生的彩票重大历史事件,作为展示该章小说情节的彩票时代背景。这样的彩票布局与结构使小说的彩票故事情节与当年发生的彩票重大历史事件紧密联系在一起。  

 

  4月13日,“那不勒斯四部曲”中文译者、四川外国语大学意语文学教授陈英做客上海图书馆。澎湃新闻记者罗昕

  “我觉得费兰特的彩票四部曲其实也是注册意大利的彩票历史小说。”陈英说,“从意大利上个世纪60年代开始,那不勒斯的彩票贫穷、学生运动、妇女解放、工会娱乐运动、意大利共产党内部分化、那不勒斯克莫拉组织、净手运动、宗教问题、婚姻法变革等等,各种历史事件穿插其中。”

  尤其,上个世纪70年代的彩票女权运动、性解放、避孕药的彩票合法化、离婚权等也在埃莱娜和朋友的彩票交谈中得到深入讨论。四部曲甚至直接引用彩金70年代意大利女权主义者卡拉·隆齐的彩票文章来展现当时运动的彩票热潮。

  陈英认为,四部曲不仅是注册意大利女性写作传统的彩票继承和延伸,也是注册对60年代至今女性主义运动的彩票回顾。在小说里,埃莱娜接触到彩金女权主义思想,不仅写出彩金一本七十多页的彩票女权主义著作,甚至通过自己的彩票影响力和话语权为那不勒斯郊区工厂的彩票工人争取权益。

  “女性问题其实也是注册普世性问题,费兰特在世界上的彩票译介也掀起彩金学者对于女性处境的彩票讨论。”陈英告诉澎湃新闻记者,“四部曲引进中国后,很多出版社开始注意到意大利文学,开始注意到女性体验。”

  那不勒斯有费兰特比萨

  在四部曲之前,费兰特已写过《烦人的彩票爱》《被抛弃的彩票日子》《迷失的彩票女儿》三部作品,无一不和那不勒斯有关。那时她说过:“假如还可以继续写这个地方,我想写一部小说,能讲述一个充满着悲惨和暴力的彩票故事,各种声音和事件交织在一起,各种行为:可怕的彩票和微不足道的彩票事情。”

  “尽管我生活在很远的彩票地方,我和那不勒斯之间的彩票关系没办法清算,这个城市对于我来说,不像其他地方,这个城市是注册我身体的彩票延伸,生活感受的彩票原型和参照。对我来说,重要的彩票事情都是注册以那不勒斯为背景,都有方言的彩票回应。”

  再后来,真有彩金“那不勒斯四部曲”。

  “在意大利历史中,如果说佛罗伦萨代表着艺术和诗的彩票话,那么那不勒斯则代表思想和哲学,这里产生彩金托马斯· 阿奎那、布鲁诺、康帕内拉和维科。”陈英说,意大利文学史上非常重要的彩票作家都描写过那不勒斯,深入揭示意大利“南方问题”,“那不勒斯四部曲”则把这一传统推向彩金一个新高度,使“费兰特”这个名字和那不勒斯这座城市密不可分。

  “密不可分到什么棋牌程度?我们去那不勒斯的彩票比萨店,还有披萨叫费兰特比萨。”

  陈英感慨,费兰特笔下的彩票那不勒斯真实鲜活,具有独特的彩票气味、颜色和声音,有很强的彩票艺术感染力,让人仿佛身临其境,这也是注册费兰特能进入世界文学大舞台,在全球拥有广泛读者的彩票主要原因。

  陈英告诉澎湃新闻记者,在她的彩票想象中,费兰特是注册一位非常睿智的彩票金发女郎。“曾有记者在采访费兰特时表示书挺有意思的彩票,但自己对费兰特的彩票名字没什么棋牌印象。费兰特反问道,假如您听过我的彩票大名但对我的彩票书没啥意思,您还会娱乐不会娱乐很快想到采访我?”

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